{"id":32313,"date":"2025-07-11T10:02:25","date_gmt":"2025-07-11T10:02:25","guid":{"rendered":"https:\/\/sneakerspirit.courir.com\/fr\/?p=32313"},"modified":"2025-07-11T10:02:26","modified_gmt":"2025-07-11T10:02:26","slug":"mode-glenn-martens-maison-margiela-premiere-collection-couture","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/sneakerspirit.courir.com\/fr\/mode-glenn-martens-maison-margiela-premiere-collection-couture\/","title":{"rendered":"Les premiers pas de Glenn Martens chez Maison Margiela\u00a0"},"content":{"rendered":"\n
\n

Pour sa premi\u00e8re collection en tant que directeur artistique de Maison Margiela, Glenn Martens a choisi la couture comme terrain d\u2019entr\u00e9e. Un d\u00e9fi immense, tant le pr\u00e9c\u00e9dent show de John Galliano avait marqu\u00e9 les esprits. Face \u00e0 l\u2019ombre imposante de ce dernier, le cr\u00e9ateur belge a pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 convoquer celle du fondateur Martin Margiela, en revenant aux origines. Entre silhouettes masqu\u00e9es, r\u00e9interpr\u00e9tations et circularit\u00e9 du v\u00eatement, Martens affirme sa propre voix avec brio.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Un retour \u00e0 l\u2019essence de Maison Margiela\u00a0<\/strong>
<\/h2>\n\n\n\n

Glenn Martens n\u2019a pas pris la tangente. Pour ses d\u00e9buts chez Maison Margiela, il entre par la grande porte : celle de la Haute Couture<\/strong>. Un pari ambitieux, presque audacieux, tant le pr\u00e9c\u00e9dent d\u00e9fil\u00e9 de la maison, imagin\u00e9 par John Galliano<\/strong> pour la saison printemps-\u00e9t\u00e9 2024, avait d\u00e9clench\u00e9 une onde de choc dans l\u2019univers de la mode. Chor\u00e9graphie millim\u00e9tr\u00e9e, casting ultra-travaill\u00e9, incarnations th\u00e9\u00e2trales… Galliano avait plac\u00e9 la barre tr\u00e8s haut.<\/p>\n\n\n\n

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Martens, plut\u00f4t que de rivaliser sur ce terrain, opte pour une strat\u00e9gie diff\u00e9rente : le retrait de l\u2019individualit\u00e9 pour mieux faire parler le v\u00eatement<\/strong>. Les mannequins sont enti\u00e8rement masqu\u00e9s. Un geste radical qui rappelle imm\u00e9diatement l\u2019ADN de la maison. D\u00e8s 1989, Martin Margiela avait lui aussi eu recours aux masques pour recentrer l\u2019attention du public vers le v\u00eatement. Ce choix est donc loin d\u2019\u00eatre anodin. En effa\u00e7ant les visages, Glenn Martens fait un double pied-de-nez : d\u2019abord \u00e0 la personnification extr\u00eame instaur\u00e9e par Galliano \u2014 o\u00f9 chaque mannequin devenait un personnage \u2014 mais aussi aux castings actuels domin\u00e9s par les m\u00eames visages en vogue, volant parfois la vedette aux cr\u00e9ations elles-m\u00eames. Ici, la star, c\u2019est le v\u00eatement<\/strong>. Point final.Avec ses 49 silhouettes fantomatiques<\/strong>, Martens compose une parade \u00e9trange, presque irr\u00e9elle, o\u00f9 chaque tenue flotte dans l\u2019espace.
<\/p>\n\n\n\n

Autre clin d’\u0153il fort : le choix du lieu. Le d\u00e9fil\u00e9 s\u2019est tenu au 104<\/em>, dans le XIXe arrondissement de Paris. Un site hautement symbolique, puisque c\u2019est ici m\u00eame que Martin Margiela avait pr\u00e9sent\u00e9 son dernier d\u00e9fil\u00e9 pour la maison qu\u2019il avait fond\u00e9e en 1988. En investissant cet espace, Martens r\u00e9active une m\u00e9moire<\/strong>, tout en se gardant de toute comparaison directe avec Galliano. Il ne s\u2019agit pas de faire mieux, ni m\u00eame diff\u00e9remment, mais de revenir \u00e0 l\u2019origine pour ouvrir un nouveau chapitre<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Un premier d\u00e9fil\u00e9 couture anachronique\u00a0<\/strong>
<\/h2>\n\n\n\n

Pour affirmer sa vision \u00e0 la t\u00eate de Maison Margiela, Glenn Martens a choisi de remonter le fil du temps. Il a explor\u00e9 m\u00e9thodiquement les archives de la maison, y pr\u00e9levant des fragments d\u2019\u00e9poques diverses pour composer une collection dense, presque anachronique<\/strong>, o\u00f9 les strates du pass\u00e9 dialoguent avec le pr\u00e9sent.<\/p>\n\n\n\n

D\u00e8s les premi\u00e8res minutes du d\u00e9fil\u00e9, le ton est donn\u00e9 : les trois silhouettes d\u2019ouverture sont encore emball\u00e9es dans du plastique<\/strong>, comme en attente de r\u00e9v\u00e9lation. Sous la mati\u00e8re translucide, la transparence r\u00e8gne. Le v\u00eatement, encore en sommeil, se devine plus qu\u2019il ne se montre<\/strong>. Une m\u00e9taphore fil\u00e9e de la maison elle-m\u00eame, en pleine transformation. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Peu \u00e0 peu, les formes \u00e9mergent, les couleurs apparaissent<\/strong>, comme si chaque passage brisait un peu plus la barri\u00e8re du blister<\/strong>. Le v\u00eatement semble toujours \u00ab sous scell\u00e9 \u00bb, comme si Glenn Martens choisissait de ne livrer son univers que par touches, avec prudence, presque par pudeur. Le plastique c\u00e8de la place aux drap\u00e9s satin\u00e9s, le volume engloutit les visages<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Dans les silhouettes 9, 10 et 11, un contraste saisissant se dessine : les petites mains des ateliers sont parvenues \u00e0 recr\u00e9er de la mati\u00e8re organique<\/strong>. Les coupes semblent taill\u00e9es au scalpel mais le v\u00eatement vit, respire. On retrouve ce paradoxe dans les silhouettes suivantes qui font \u00e9cho au r\u00e8gne animal <\/strong>: des plumes d\u2019oiseau apparaissent dans un perfecto en cuir, ailleurs elles forment une jupe gris perle, a\u00e9rienne. Un costume recouvert de pierres \u00e9voque les irisations d\u2019un paon en parade.<\/p>\n\n\n\n

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Par moments, les silhouettes surgissent comme des apparitions s\u00e9pia<\/strong>, faites de patchworks et de tissus vieillis. Et puis, un d\u00e9tail vient rompre cette tonalit\u00e9 nostalgique : des ongles rose fuchsia jaillissent d\u2019un manteau<\/strong>, \u00e0 travers une fente soigneusement d\u00e9coup\u00e9e, clin d\u2019\u0153il glamour inattendu, presque insolent.<\/p>\n\n\n\n

En fin de d\u00e9fil\u00e9, les silhouettes 38, 39 et 40 marquent un tournant. La recherche de fluidit\u00e9 atteint son apog\u00e9e<\/strong> : tailles cintr\u00e9es, hanches exag\u00e9r\u00e9es, \u00e9toffes liquides. Le corps se devine sans jamais s\u2019offrir. La mati\u00e8re semble couler. <\/p>\n\n\n\n

Et puis reviennent les plumes. Symbole ultime de l\u00e9g\u00e8ret\u00e9<\/strong>, elles recouvrent les derni\u00e8res silhouettes comme une seconde peau. Jusqu\u2019\u00e0 l\u2019ultime passage : une robe vert n\u00e9on<\/strong>, souple, organique, v\u00e9g\u00e9tale. Le masque de la mannequin, serti de cristaux m\u00eal\u00e9s \u00e0 du tissu, \u00e9voque une germination<\/strong>, une naissance en cours. Un bourgeon pr\u00eat \u00e0 devenir tronc. <\/strong>C\u2019est tout ce qu\u2019on peut souhaiter \u00e0 Glenn Martens pour ce nouveau chapitre : que ce premier fr\u00e9missement devienne fondation, que cette couture encore en \u00e9veil prenne pleinement vie.<\/p>\n\n\n\n

Article de Julie Boone<\/strong>. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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